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[ 玉溪网   发布时间:2018-04-24 17:28:09    进入社区    来源:中国青年报   点击: ]

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文化游记《意大利读画记》

Cultural travels

冯骥才,当代著名作家、画家、文化学者,现为天津大学冯骥才文学艺术研究院院长。

“我知道意大利人是自己历史的知音,他们敬畏历史,珍惜历史的每一个细节。当然,我还有一个重要目的是看艺术:建筑、雕塑、画,特别是画。”

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2016年,欧游归来,冯骥才先生创作完成了一组游记式的文化随笔《意大利读画记》,原载于《北京文学》杂志。

央广十位主持人

联袂演播全书的20个章节,

共同传达

对人类文明的尊重与思考。

一起聆听↓

央广主持人董彬朗读第6章:

《完美的<完美城市>》

(节目编辑:邢晓春,录音制作:石良红)

音频文字节选

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尽管在乌尔比诺的马尔凯国家博物馆里,到处可以看到意大利绘画大师巨匠的名作,但最吸引我的,却是一件从未听说过、对作者也一无所知的油画作品——《完美城市》。

《完美城市》? 15世纪? 卢西亚诺·劳拉纳

乌尔比诺马尔凯国家美术馆藏

这幅作品很奇怪,画面上全是建筑。这些建筑严谨而有序地组成一个街区。中间是一所雄伟的圆形殿堂,有点像佛罗伦萨的礼拜堂,两边的建筑有古典式也有中世纪式样的,整齐地排列着,构成两条街,对称地伸延进去,在视觉上极其合理地构成一个宽阔、纵深与立体的空间。它靠什么做到这样?透视法。

在文艺复兴的绘画中,有两种科学成果进入了绘画,给绘画带来革命性的变化。一是人体解剖学,一是具有几何学意义的透视原理。文艺复兴其实不只是文艺的复兴,还是哲学、思想、科学与人性的复兴与进步。在那个对科学对革新充满迷恋的时代,艺术家们不仅对这些科学痴迷,还把一些科学原理创造性引入绘画和雕塑,从而对这些造型艺术进行天翻地覆的变革。解剖学改变了人物画,透视法改变了风景画。可以说西方艺术家在没有运用透视法之前,他们就没有独立的风景画。透视法使描绘对象变得前所未有的立体与真实,魔术般地使平面绘画变为立体空间,极大加强了绘画的表现力和魅力。古典现实主义的大潮因之到来。

西方艺术史家通常认为透视法起始于文艺复兴早期的画家马萨乔(1401-1428),代表作是《三位一体》。

公爵宫的彩绘屋顶

然而在遥远的东方——中国却完全不同。中国人的绘画观与西方也完全不同,绘画中没有受透视法的影响。有人认为西方绘画是焦点透视,中国绘画是散点透视,依据是宋代画家郭熙在《林泉高致》所说的“三远”法,这说法有一定道理。但中国绘画不是有意地区别西方的“透视观”,而是在当时没有西方那样的科学与人文的背景。

当然,这不表明中国绘画落后于西方绘画。中国人这种不用透视法的绘画,反而能够更自由地表现心境,更直接地抒发心灵,更心灵化。可以说,在古代西方绘画受科学的影响,更擅长表现客观真实,故此他们在内容的宽泛性上,中国绘画难以企及;可是中国画在表达主观与抒发自我方面,却达到了至高的境界。正为此,中国的绘画——特别是孤芳自赏的文人画难于被西方人理解。因而,在19世纪中西的交流全面打开后,中国人对西方绘画的兴趣,远远高于西方人对中国画的兴趣。

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古老的彩色玻璃窗,是公爵宫的特色之一。

在这番思辨之后,我们回到《完美城市》这幅画中,就更理解透视法对于古代西方特别是文艺复兴时期绘画的重要。可以说透视法给那个时代的西方绘画带来的是一种“科学化”。科学武装了绘画,使绘画更客观和真实,更现实。进而言之,这种真实和现实是文艺复兴人文主义的时代要求,因之促使了人们对人间生活的热爱与关切。

董彬? 央广主持人

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文化游记《意大利读画记》原载于《北京文学》杂志

编辑:师力斌、邢晓春

本期编辑:荆诗越

编辑:禹露
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